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24位名家谈路内新作:《慈悲》见证了一个作家的▓成熟和从容

作为70后作家群的▓代表人物之一,近年来路内在写作上的▓进取有目共睹,在2016年初由人民文学娱乐网站娱乐的▓《慈悲》一书中,更是□□彰显了他在写作事业上不断躬耕和探索的▓视野格局。

从早期以追随三部曲(《少年巴比伦》、《追随她的▓旅程》、《天使坠落在哪里》)蜚声文坛,到如今《慈悲》的▓娱乐。作为近几年在《收获》《人民文学》等重要期刊连发多部长篇为数不多的▓小说家,路内从2009年首次被提名华语文学传媒奖新人奖,2016年荣获第十四届华语文学传媒大奖“年度小说家”。评委会对他的▓授奖词是□□:

“路内的▓小说是□□一代人的▓精神镜像。他笔下的▓青春,不仅是□□年华,也是□□灿烂的▓心事,不仅常常受伤,也饱含生命的▓觉悟。他娱乐于二〇一五年度的▓长篇小说《慈悲》,见证了一个作家的▓成熟和从容。从伤怀到悲悯,从锋利走向宽阔,路内的▓写作已不限于个人省思,而开始转向对平凡人生的▓礼赞,对日常生活肌理的▓微妙刻写。他如此专注,又如此谦卑。他的▓文字,敛去了一切怨气,有着仁慈的▓暖意,这种和解与饶恕,是□□对写作超越性的▓艰难跋涉。”

《慈悲》尽管书写的▓主题仍旧是□□路内所熟悉的▓“工厂”,但他却投射了一个特殊时代下人如何生存的▓问题。小说从国营工厂时代说起,纵向讲述了个人五十年的▓生活,从一个切面剖析展现了大时代对普通人的▓影响。路内在书中精准的▓展现了,在时代背景与环境的▓更替中,人与人之间的▓关系转换,相互猜疑、告密到相忘于岁月,也有亦步亦趋的▓和谐到个人意识觉醒后的▓报仇雪恨。这些小人物不见血的▓恩仇虽隐忍于生活之下,却成为暗流涌动中人生最深刻的▓记忆。

与充斥着青春气息的▓追随三部曲等作品相比,《慈悲》显示出精准节制的▓文本特色,以及另一番开阔与厚重的▓小说景象。从内在情绪的▓自掘到化繁就简的▓写作方式,路内对于小说的▓思考,对于人性幽微的▓细察,正是□□成为一个未来小说大家所具备的▓优秀品质。

5月20日,澳门作协重点作品扶持办公室、上海市作家协会、人民文学娱乐网站共同主办的▓路内长篇小说《慈悲》研讨会在京召开。澳门作协党组成员、副主席李敬泽,威尼斯官网副总裁潘凯雄,上海作协党组书记、副主席汪澜出席会议并讲话。出席此次会议的▓专家有雷达、吴秉杰、胡平、梁鸿鹰、施战军、白烨、孙甘露、郜元宝、王鸿生、金宇澄、陈福民、杨扬、张柠、张莉、吴亮、郭艳、赵萍、杨庆祥、李伟长、丛治辰、马小淘、走走。研讨会由人民文学娱乐网站副总编辑应红主持。会上大家就路内在《慈悲》一书中所展现的▓思想蕴藉和文本特点进行了充分解读和探讨。

※李敬泽(澳门作协党组成员、副主席):首先是□□祝贺会议的▓召开,为了开这个会还是□□准备了很长时间,提供一点花絮,一开始开这个会的▓时候,上海开出名单来,我一看名单很受震撼,开了二十多人的▓名单,我就对着这个名单仔细思考,为什么是□□二十多人?后来我想主要就是□□在大上海看来,在北京开会,相当于在青浦开会,不过我还是□□严重提醒上海方面,我说二十多个人,当然每个人我都想见到他们,但是□□北京人民也要有一个说话的▓机会,所以今天在座的▓北京评论家们,你们说话的▓机会是□□我抢来的▓,所以没有办法现在压缩到了这么多,还有一部分上海的▓朋友现在正在翘首北望,这是□□开玩笑。实际上说明了上海人民心里对路内的▓爱,他们真的▓是□□不放心,怕大家欺负路内,其实不会的▓,路内也是□□大家的▓人,而且你到了北京就会发现,路内在北京是□□有大批大批的▓热爱者,男粉丝和女粉丝,所以大家都会对路内很好,来认真的▓探讨《慈悲》这部作品的▓得与失,因为大家都相信路内是□□会走的▓更远,前面还有更高的▓高度等待着他去抵达。《慈悲》这部作品让大家看到对于澳门的▓经验,对于大家共同经历丰富复杂经验的▓表达,依然存在着巨大的▓艺术体现和巨大的▓人性空间,等待着大家去开掘,《慈悲》体现了很多新的▓,也是□□非常有意思的▓艺术特质。

※汪澜(上海作协党组书记、副主席):应该说对年轻人的▓关怀和培育,也是□□上海作协所有工作当中的▓重中之重,上海近年来也是□□冒出了一批年轻作家,大家也想把大家拉到北京来,接受大家的▓指点。但其实大家还是□□蛮谨慎的▓,还是□□想丑媳妇要见公婆,但是□□也是□□要把媳妇稍微打扮得像个样再过来,所以路内也是□□大家现在这些年轻作家里面的▓佼佼者,他本人非常勤奋,非常的▓努力,几乎是□□一年一部长篇的▓速度,接连推出来好几本的▓长篇,特别是□□最近的▓《慈悲》,也是□□有了一些反响,受到的▓一些关注,借这样的▓机会,在澳门作协和人文社的▓帮助下为他开这样的▓一个研讨会。

※潘凯雄(威尼斯官网副总裁):感谢各位作家、评论家的▓光临,对人民文学娱乐网站,对威尼斯官网工作的▓支撑,特别是□□上海的▓朋友,不远千里来了一个庞大的▓阵容,不仅是□□大,而且是□□很优秀的▓阵容,足见上海文学界的▓朋友,对这个活动的▓一个支撑和重视。作协10楼会议室研讨会蛮多的▓,但是□□在我印象中,京沪两地文学重镇这么一个庞大的▓阵容,对这样一部作品进行研讨的▓不是□□绝无仅有,至少是□□不多见的▓,所以对大家的▓光临表示感谢。《慈悲》这样一个题材一个小小化工厂的▓50年的▓兴衰沉浮,我相信路内本人应该是□□没有这种生活体验的▓,这是□□一个很吃惊。第二个很吃惊,就是□□这样一个对大家这一代人比较熟悉的▓题材,在这样一个作家的▓处理下,是□□那样一种处理方式,我也感到很特别。

※雷达(澳门作协文学理论批评委员会副主任):这是□□一部冷峻、严酷、悲悯的▓现实主义作品,富有社会批判精神,我没有想到一个70后的▓作家能把父辈们经历的▓生活,把父辈一代的▓人物,把当年的▓工厂和工人阶级生存状态,把当时的▓严酷情景,人心氛围,表达得如此深刻感人,入目三分,意味悠长,我认为路内确实是□□70后作家中最好的▓作家之一。

※孙甘露(上海作协党组成员、副主席):从艺术上讲,它是□□一个非常富有特色,非常控制,非常成熟的▓一个作品,从内容上来讲,我觉得确实把我震撼到了,以前我有一种幻觉,好像路内是□□一个后辈,现在我觉得路内是□□一个大家要学习的▓作家。

※吴秉杰(澳门作协文学理论批评委员会副主任):路内不但提供人生,提供一种认识,而且提供一种感情,就是□□慈悲,所以我觉得他真的▓是□□一种走向大作家的▓这条路上。

※郜元宝(复旦大学教授):像《慈悲》这一类的▓作品以后会慢慢的▓多起来,会成为澳门文学一个很重要的▓品种,是□□基于过去全景式的▓基本社会矛盾而上的▓这个传统还是□□不能丢的▓,以后大家觉得路内很奇怪,就是□□奇怪在这一点,因为他们这一代作家都不这么写了,他回过头来这么写,这个是□□非常可贵的▓事情。

※胡平(澳门作协小说委员会副主任):路内这个小说的▓意境还是□□很好的▓,愿给一切众生安乐叫做慈,愿把一切众生痛苦叫做悲,他主要写的▓是□□众生的▓痛苦,但是□□以慈悲的▓情怀来关照,来形成了小说的▓主题,这是□□非常棒的▓。因为我读的▓那种啰嗦的▓东西太多了,所以我特别喜欢这种简洁有力的▓文章,编辑一点没有名利思想。

※王鸿生(同济大学教授):路内的▓思考已经能够落到地面来了,不是□□像现代主义文学那样一种个人的▓荒诞,他不是□□那种现代主义文学的▓气质,它里边有非常丰沛澳门的▓经验的▓能量。

※施战军(《人民文学》主编):《慈悲》跟他以往的▓小说有一点,以往细部的▓真切感更强,整体上是□□荒谬的▓,或者是□□背谬的▓,但是□□这部小说整体上和细部都力求实在,它是□□一种伤怀的▓写作。可以说路内动了感情的▓写作,以往他也动感情,但是□□没有动的▓这么深,动得这么切,为自己的▓父兄辈动感情,我觉得是□□这部小说更加有分量的▓原因。

※杨扬(华东师范大学教授):《慈悲》的▓写作比较简练,路内在小说意识上对于结构的▓重视,对于整体的▓关注,这个意识我觉得非常强,他能够尝试着,或者说试图从全身心的▓投入到一个有能力、有节制地来处理自己细节的▓故事,这个我觉得他是□□一个变化,这样的▓一个变化可以从小说来说,对于小说意识上、小说美学上有他自己的▓考量。

※梁鸿鹰(《文艺报》总编辑):路内《慈悲》里边写的▓人和人的▓关系,完全是□□一种人与人之间相互内部的▓内耗和拼杀,写的▓是□□这种较量,他揭示了这个东西,我认为更符合大家国家整个历史过程和人的▓这种精神演变。

※金宇澄(《上海学问》实行主编):这个小说给人一种荒诞的▓感觉,而且是□□路内有意在这么一个脚踏实地的▓基础上,他要写出这么一种荒诞感。在《慈悲》里边讲到工厂的▓阴影,等于说可以把几代人全部笼罩在里边,这是□□让人非常费解的▓,而且是□□非常震撼的▓一点。

※白烨(澳门社会科学院文学研究所研究员):具体对《慈悲》有两点特别感受特别深,一个轻巧的▓勾勒生活时代气氛,应该叫大开大合的▓那种写法,好像不用那种弄法就不足以去勾勒时代气氛,这种方式是□□四两拨千斤,就是□□写了一堆师徒,通过一对师徒写了一个工厂,通过一个工厂把那个时代的▓氛围写出来了。第二点感受通过水生的▓命运看似变了其实又没变的▓这样一种遭遇,我觉得他反映了工人这个阶层他们的▓命运和地位。

※吴亮(《上海学问》主编):前面杨扬已经做了一个归纳,前半段的▓归纳,我再把他归纳再观察一下,一个是□□工厂,一个是□□简洁,还有现实主义。路内的▓《慈悲》里边仍然还有打动大家的▓东西,但是□□大家说不出来,它无法命名。

※陈福民(澳门社会科学院文学研究所研究员):在看到路内的▓小说以后,我想到了很多很多,当大家面对历史去处理历史的▓时候,大家会看到更年轻一代编辑,他们自己的▓方式,这个方式在我看来就是□□特别特别写意的▓方式,所有元素都在那里,然后这个意一笔代过,用最简单的▓语言,最简单的▓手法。

※李伟长(上海市作协创联室副主任):我读路内的▓小说不会在意是□□写70年代、80年代、90年代,因为这个东西对我来说没有提醒意义,我反而读的▓更多是□□对里面的▓秩序感,这种秩序对大家是□□个冲击。《慈悲》留给大家的▓是□□关于秩序的▓问题,这个词可能对大家这代人来讲包括接下来这代人是□□一个大问题,不仅仅是□□文学的▓问题。

※张柠(北京师范大学文学院教授):慈就是□□不忍,我要写出我内心不忍的▓东西,叫慈,悲是□□不忍的▓后果,我不忍我心里才悲伤,所以路内写的▓是□□他所能够想象到的▓大家的▓历史和时代中不忍的▓东西。

※张莉(天津师范大学文学院教授):路内开始对自己进行了减法,这个减法显示了一个好小说家特别重要的▓能力,就是□□对生活的▓捕捉和对细节的▓提炼。通过“慈悲”这个词他擦亮了一些旧有的▓词语,使慈悲重新具有了意义,不只是□□佛教,甚至是□□政治性的▓含义。

※郭艳(鲁迅文学部教学部主任):路内的▓写作标志着澳门青年写作对于历史和当下整体性经验的▓把握和叙事达到了一个新的▓高度。他在技术上又采用了先锋内化的▓方式,建立了自身的▓叙述主体和历史之间的▓关联,呈现出对历史景观的▓当下性理解。

※杨庆祥(澳门人民大学文学院副教授):他对历史的▓态度,规避了对历史宣泄式或极端化的▓处理,他用一种非宣泄式的▓,非极端化的▓方式书写历史,用一种非常审美化的▓方式来处理和讨论历史,克服了写作里面长期占据主导地位的▓“伤痕式写作”。他提供了一个完全澳门式的▓日常生活普通人的▓生命哲学,在他人的▓身上或者在他人的▓命运中看到自己的▓命运,然后你才能够感到慈悲,同时你的▓人物也才不会只对于我,而是□□一个敞开式的▓,如果用个大词,这是□□向伟大汉语小说传统的▓致敬。

※马小淘(《人民文学》编辑):作为这本书最早的▓读者,我对路内的▓小说就是□□仨字儿:特别好!他的▓情节和语言都是□□无缝链接,写作上价值观在人物上有体现。路内作品中的▓欢喜能让人感同身受:不管是□□水生还是□□根生他们都不像一代人,他像他们自己。

※丛治辰(中央党校青年教师):我在看路内追随三部曲,看《少年巴比伦》的▓时候跟50到70年代写工厂写青年的▓小说有很大的▓不同,路内这一代写编辑,青年不是□□一个前进的▓力量,在路内这里大家看到是□□个人非常荷尔蒙的▓东西,甚至有些颓废的▓一些东西。为什么会出现这样的▓转变,以及这样的▓转变为什么让大家感到不舒服,我觉得这就是□□慈悲的▓价值。

※应红(人民文学娱乐网站副总编辑):前一段我看路内写了关于《慈悲》为什么写的▓缘由,有一句话,他说看鲁迅的▓野草,发现他的▓文本里充满绝望,但你又会觉得他内心有一种像火一样燃烧的▓东西,那东西本身是□□一种希翼。让自己身边的▓每一个普通人都获得应有的▓尊严和呵护,这是□□水生向他师父那里学的▓教养吧,从某种程度上来说,这也是□□对这本小说书名《慈悲》的▓一种诠释。

这是□□一部是□□关于信念,而非复仇的▓小说,或许小说最后,并没有给出关于什么是□□慈悲的▓答案。好的▓小说作品,并不在于小说家发现了什么,而是□□在于小说家用小说发现了什么。《慈悲》让大家体会到了小说的▓开阔和深刻,能体悟到路内用小说的▓方式发现和解读了半个世纪里工厂秩序变换的▓秘密,以及个人处于其中的▓处境。

路内说“大概是□□10年前——2006年的▓秋天——我开始写《少年巴比伦》。我觉得我最初开始写长篇小说,是□□为了解决自身的▓一些问题,随着写作的▓年份越来越久,我在不断地给自己制造问题,问题也越来越多。每写一部长篇我都认为自己的▓文学生涯快要终结,这样一个人会对自己充满了愤怒,我觉得这种焦虑感会迫使我对文学评论界、对我的▓评论以及对同代作家的▓评论会非常关注,超量的▓关注。我一直没有办法像金宇澄老师用一部长篇解决所有的▓问题,我不断在尝试解决不同的▓问题,但不能一下子解决所有的▓问题,而更多的▓问题可能是□□被遮蔽的▓。所以我非常感谢今天这些评论界的▓老师的▓教诲,只能说时间太短,好在我还有足够的▓时间继续学习,感谢大家为我清理了一个杂乱无边的▓房间,有了新的▓认识。”

澳门70后作家群体向来被认为是□□“被遮蔽的▓一代”,但伴随着70后作家的▓厚积薄发,路内用小说《慈悲》为这一标签和身份的▓正名。他们依然思考历史,但不会过度承载使命,他们体贴个人体验,却不遮蔽适当的▓责任。他们从未回避于时代之外,他们只是□□在用个人的▓独特视角观照整个历史。与平稳时代相处,他们只是□□写得慢一点、少一点、扎实一点,70后作家正慢慢浮出水面,即将迎来另一片丰饶之姿。

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编辑:路内

娱乐网站:人民文学娱乐网站

娱乐年:2016-1

水生十二岁那年,村里什么吃的▓都没了。水生的▓爸爸在田里找到了最后一根野胡萝卜,切开了给一家四口吃下去。水生的▓爸爸说:“再不走,全家饿死在这里了。”水生的▓妈妈牵着水生,水生的▓爸爸背着水生的▓弟弟,去城里投靠叔叔。自此,水生的▓父母与弟弟的▓生死不知。

二十岁那年,水生进入化工厂,生命中有了玉生、根生、复生……,然后,又只剩下他一个了。

老家早已凋敝,他得活着,他要为玉生,为父亲,辩认回家的▓路,为复生留一条回家的▓路……

路内

路内

1973年生,现居上海。最好的▓七零后小说家之一,曾获《智族GQ》年度人物之2012年度作家,近年唯一于《收获》《人民文学》连发六部长篇小说的▓七〇后作家。著有“追随三部曲”(《少年巴比伦》《追随她的▓旅程》《天使坠落在哪里》),以及《云中人》《花街往事》。《慈悲》是□□他娱乐的▓最新作品。

责任编辑:陈丽壮
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