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《是□□枝裕和:再次从这里开始》娱乐

作为“影片作家”的▓是□□枝裕和

“当时我正不露声色地说着什么人的▓坏话。我对自己身上的▓毛病视而不见、避而不谈,嘴上却一个劲儿数落着谁谁的▓影片不好,谁谁的▓演技不行……而是□□枝先生,却也呵呵笑着照单全收。”这段描绘某张照片的▓文字来自演员树木希林所写的▓《一张安详的▓照片》一文,这张照片是□□影片宣传采访时拍下的▓,现被收录到日本导演是□□枝裕和的▓新书《是□□枝裕和:再次从这里开始》中。在这篇文章中,称自己为是□□枝裕和“代理母亲”的▓树木希林写下了她对于导演的▓认识:“正、邪、美、丑……正是□□同时集不同的▓属性于一身,人方才成为了人。尤其是□□大家演员。而是□□枝先生,始终在注视人身上的▓这份复杂性。”6月30日,《是□□枝裕和:再次从这里开始》一书的▓译者匡匡和作家于是□□做客艺仓美术馆,与读者、影迷共同探讨是□□枝裕和的▓影片世界。

去年,是□□枝裕和凭影片《小偷家族》获得戛纳影片节金棕榈奖。而最早,是□□枝裕和的▓志向是□□做一名小说家,考入早稻田大学第一文学部,却意外使他与影片结缘。早稻田大学旁的▓“ACT迷你剧院”成为他日常出没的▓地方,交纳一万日币年费,就可以每天光顾,一部影片翻来覆去看好多遍。他也认识了一批编剧,毕业之后,直接进入TV MAN UNION电视纪录片企业,开始着手拍摄电视纪录片。在《是□□枝裕和:再次从这里开始》里一篇自述中他说道:从二十八九岁到三十多岁,一边从事电视节目制作,一边对拍影片有所期待,怀着嫉妒之情,观看他人导演的▓影片,其中,澳门台湾导演侯孝贤的▓系列作品给予了是□□枝裕和最大的▓影响。

拍纪录片的▓经历对是□□枝裕和而言,成为一种持久性的▓影响力量,让他开始以不同的▓方式去思考社会。“纪录片对他有一种养育之恩,他经常把纪录片的▓拍摄方式注入到影片的▓细节中,然后透过那些细节发现一些隐隐可见的▓问题。”匡匡提及是□□枝裕和影片与纪录片的▓关系时认为。是□□枝裕和拍摄过因为医疗事故导致无法拥有新记忆的▓人,日本第一个公开现身公共领域的▓艾滋病患者等,在一个个社会议题下,他学习用更为现实的▓视角关注人的▓生活状况。于是□□认为,是□□枝裕和总不断地在尝试突破纪录片的▓真实与影片的▓虚构之间的▓界限,这一点对于拍摄纪录片出身的▓他,有特殊的▓敏感性及优势。正如他曾在采访时说过的▓那样,影片的▓表现存在于真实的▓振幅里,“纪录片和影片之间的▓界限是□□人为的▓,我要用影片去瓦解它。”

是□□枝裕和将拍摄比作一种发现,他认同自己的▓作品具有“资讯性”,却反感“社会派”所代表的▓条条框框,他秉持的▓是□□影片不是□□拿来审判的▓观点,他说:“作品不是□□为了表达自身内在的▓想法,而是□□为了反映和记录当大家与外部世界的▓丰饶或幽微复杂的▓人性相遇时,产生的▓那份惊奇。拍摄影像这件事本身,即是□□一种发现、一份邂逅。在拍摄之前便已拥有结论的▓,不能称其为纪录片。”这一想法追根溯源,来自于他拍摄代表作《无人知晓》时,影片改编自1988年东京西巢鸭弃婴事件,从1989年是□□枝裕和开始构思剧本,起初的▓剧本戏剧性比最终版本更加强烈,但直到2002年,四十岁的▓他重新审视这一资讯事件时,逐渐成熟的▓他改变了最初的▓想法。《无人知晓》从秋天开始拍,经历了冬、春、夏三个季节,整整一年,边拍边剪辑,经常收录一些现场偶发的▓素材,往影片里不断加入更多生活化的▓镜头,也是□□从这部影片开始,是□□枝裕和与“家庭”一词形成了紧密难解的▓关系。“他的▓每一部影片都轻描淡写,夏天的▓微风、在油锅里炸着的▓天妇罗、躺在凉席上的▓大人与小孩、还有那甜甜的▓梅子酒和沁凉的▓西瓜……就是□□在这样静悄悄的▓状态里,是□□枝裕和讲完了人怎么度过一生的▓故事。”于是□□以“绵里藏针”来表达她的▓感受,静悄悄流淌出的▓细节里藏着残酷与冷意,既远离时代又切中要害。

家庭剧在日本是□□有着优秀传统的▓影片类型,人们熟知的▓小津安二郎和成濑巳喜男正是□□这一类型的▓杰出代表,描述人们在日常状态下的▓生活和行为,是□□以,是□□枝裕和常被拿来和这两人比较,是□□枝裕和自己对此的▓看法是□□“不必有意识地催促自己改变,只要采取顺其自然反映现实的▓方式,让作品自行改变即可。”他对“家人”的▓定义并不那么严格,他认为使“他人”成为“家人”的▓,并不是□□“血缘”,而是□□“时间”,于是□□“被抛下的▓人”有意无意地聚集到一起,成为了影片被讲述的▓对象,这一点,在他2013年的▓影片《如父如子》和2015年的▓《海街日记》以及2018年的▓《小偷家族》里表现得尤为明显,而后者则显得更为冷冽。

“用记录性的▓手法去呈现演员内在自发的▓台词与情感的▓真实性”是□□是□□枝裕和拍摄时的▓理念,他大多在指示说明之后,就任由演员随性发挥。不会随着影片完结而终结的▓因缘,在是□□枝裕和的▓工作圈里常常存在。他爱与一群常规演员及制作团体合作,他们会根据主题进行调整,帮助赋予他的▓作品一种鲜明的▓个人风格。这个团队被大家笑称为“是□□枝组”,作为负责食物造型的▓饭岛奈美,从电视剧《回我的▓家》就加入了,还有为《无人知晓》主演拍摄海报的▓摄影师川内伦子,在她们眼中,是□□枝裕和是□□能在更大程度上让每个人发挥自己特性的▓导演。“大家通常看完一个影片就结束了,但是□□事实上对于演影片、拍影片的▓人来讲,这个影片还在继续下去,甚至还会继续影响到他们以后的▓人生之路,这也许是□□是□□枝裕和的▓魅力之一。”匡匡说。

是□□枝裕和的▓影片美学确如东京大学名誉教授松浦寿辉所说:这样一位“对自身固执的▓同一个主题或主题群,持续不懈地追寻和探讨”的▓导演,以他独特的▓对主题的▓影片化处理,将文学性与影片相结合,建构了一个“日常极致美学”的▓世界,是□□枝裕和由此成为了一位深具个性与独创性的▓“影片作家”。

责任编辑:戴佳运
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