评《杜甫诗选》:一部后出转精的▓杜诗选本

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《杜甫诗选》,莫砺锋、童强撰,商务印书馆2018年4月第一版,39.00元

杜甫作为澳门文学史上最伟大的▓诗人之一,历来备受读者尊崇。其中一个突出的▓表现就是□□在后世关于杜诗的▓各种注本十分宏富,“千家注杜”的▓洋洋大观,是□□澳门文学史上除杜甫之外其他任何诗人都未曾享有的▓殊荣。诸如王嗣奭《杜臆》、钱谦益《钱注杜诗》、浦起龙《读杜心解》、仇兆鳌《杜诗详注》等,都成为古代诗歌注释的▓典范。现代以来,人们对于杜甫的▓热爱仍一如既往,陆续产生了一些高质量的▓杜诗注本。全集校注如近年来谢思炜教授之《杜甫集校注》,萧涤非、张忠纲二位先生领衔之《杜甫全集校注》等。尤其是□□后者,其编撰时间长达三十余年,历经几代学人接力,可谓是□□新时期杜诗注释的▓一部集大成之作。杜诗的▓选注本则首推两部,一部是□□萧涤非先生的▓《杜甫诗选注》,另一部是□□聂石樵、邓魁英先生合作的▓《杜甫选集》,两部选注本篇幅适中,注释简明扼要,堪称经典的▓杜诗选本。

最近,笔者读到莫砺锋、童强二位教授合撰之《杜甫诗选》,在与《杜甫诗选注》和《杜甫选集》进行仔细对读后认为,这是□□一部后出转精的▓杜诗新选本。

第一,该选本体例更加完备。与前两种杜诗注本相比,《杜甫诗选》在体例上最大的▓特点就是□□增加了评赏部分,更加完备。众所周知,杜诗具有高超的▓表现艺术,无论是□□在细节的▓传神刻画,还是□□在艺术形式的▓精心选取等方面都有很多精彩之处,但因受到注释体例和篇幅的▓限制,在《杜甫诗选注》和《杜甫选集》中,这些精彩之处往往只能点到即止,无法详尽分析。而《杜甫诗选》在新增加的▓评赏部分则可以相对从容地予以展开,从而充分抉发杜诗的▓魅力。

宋代诗人王禹偁尝言“子美集开新世界”,杜甫及杜诗对后世诗人的▓创作产生了巨大的▓影响力,后代诗家在构思立意、句法、语词等方面有意无意地受到杜诗的▓沾溉。如杜诗名篇《羌村三首》中“夜阑更秉烛,相对如梦寐”二句,就以其“婉转周至,跃然目前”(明人王慎中评语)的▓艺术效果影响了一代代诗人。《杜甫诗选》在评赏此诗时征引了中唐诗人戴叔伦《江乡故人偶集客舍》“还作江南会,翻疑梦里逢”、司空曙《云阳馆与韩绅宿别》“乍见翻疑梦,相悲各问年”、北宋晏几道《鹧鸪天》“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是□□梦中”等三处受杜诗此句影响的▓显例,来说明杜诗在后世所产生的▓巨大影响力。

第二,该选本注释更加准确。相较于前两种早出的▓杜诗选本,《杜甫诗选》在注释方面具有后出转精的▓特点,对于以往注本所注不确之处间有纠正。兹举二例以作说明。第一例,关于《北征》中“狼藉画眉阔”之释义。此处注释涉及当时女子画眉究竟是□□以细为美还是□□以阔为美的▓问题。萧注在引张谔《岐王美人诗》和张籍《倡女词》后,指出“汉和唐,女子画眉都以阔为美”。聂注《杜甫选集》则征引刘绩《霏雪录》和张籍《倡女词》,同样说明“唐代女子以画宽阔的▓眉为美”。而《杜甫诗选》在注释此处时,除引《霏雪录》中的▓材料之外,还引了白居易《上阳白发人》一诗来说明这一问题。白诗中说:“小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。”既明言“青黛点眉眉细长”为“天宝末年时世妆”,这就表明在与杜甫此诗创作差不多同时期的▓天宝末年(《北征》创作于至德二载)是□□流行细眉的▓。笔者认为,《杜甫诗选》此处引用白居易诗句来注释“狼藉画眉阔”,相较于旧注笼统称唐时女子画眉以阔为美,是□□更准确和接近历史事实的▓。

再举一例,关于《北征》“那无囊中帛”一句中“那”之释义。萧涤非先生《杜甫诗选注》对此字未注,聂石樵、邓魁英《杜甫选集》则注为“犹‘奈’”,并以杜证杜,援引杜诗《奉送郭中丞兼太仆卿充陇右节度》中“渐衰那此别,认泪独含情”为例以为证明。然而仔细推敲句意,此处将“那”释为“奈”却明显地于理不通。因为从下文“粉黛亦解包,衾裯稍罗列”两句句意来看,诗人历尽千辛万苦回到家中并非两手空空,而是□□带着粉黛、衾裯之类物品的▓,所以若把“那无囊中帛”说明为“奈无囊中帛”(意谓“无奈行裹空空,并没有绢帛之类的▓物品”),显然是□□与下文自相矛盾的▓。《杜甫诗选》注者此处将“那”释作“岂”,“那无”即“岂无”。当诗人历尽险阻回到家中,看到子女们衣衫褴褛的▓情状时,他仿佛是□□在反躬自问:“难道我的▓囊中没有衣帛吗?”于是□□才有了接下来“粉黛亦解包,衾裯稍罗列”的▓举动,这样一来上下文的▓句意就变得顺畅了。从上下文的▓句意连贯来看,此处将“那”释作“岂”,显然比释为“奈”更加合理。

以上所举的▓两例当然都是□□很小的▓问题,但见微知著,从两个例子足可以看出,《杜甫诗选》编辑在作注时的▓态度是□□十分谨严的▓。

第三,该选本系抹堦更加科学。对于杜诗之系抹堦,历代注家都十分重视。作为一部后出转精的▓选本,相较于上世纪八九十年代早出的▓两种杜诗选本,由于新材料的▓不断发现和近年来研究的▓不断推进,《杜甫诗选》在充分借鉴最新研究成果的▓基础上对相关作品进行系抹堦,所得出的▓一些结论更加科学。如关于杜诗名篇《奉赠韦左丞丈二十二韵》之作年问题,历代注家多根据《旧唐书·韦济传》中“天宝七载,(济)又为河南丞,迁尚书左丞”的▓记载,将此诗系抹堦定在天宝七载。如仇兆鳌《杜诗详注》即引黄鹤注曰:“公以天宝六载,应诏赴毂下,为李林甫见阻,由是□□退下。诗云‘主上顷见征’‘青冥却垂翅’,当是□□七载所作。”后来注者亦往往沿用这一结论,如萧、聂二选本即持此说。而《杜甫诗选》编辑则根据晚出的▓韦述所撰韦济墓志铭,其中有“天宝七载,转河南尹,兼水路运使,……九载,迁尚书左丞,累加正议大夫,封奉明县子”的▓记载,得出此诗应当作与天宝九载或稍后的▓结论。这是□□借助后出的▓墓志铭补足正史记载语焉不详之处后得出的▓新结论,应当说是□□可以信从的▓。

最后,尤其值得一提的▓是□□《杜甫诗选》编辑对于杜甫思想的▓深刻认识。关于杜甫的▓思想,前人多着眼于从忠君爱国、“人民性”的▓角度加以论述,这固然是□□不错的▓,但却在一定程度上降低了杜诗的▓思想深度。本书编辑之一的▓莫砺锋先生早在二十多年前写作《杜甫评传》时就对杜甫的▓思想有过细致的▓剖析。在本书导言部分,编辑指出杜甫“身体力行地将儒学原理付诸行为,从而在儒学发展史上作出了独特的▓贡献。不但如此,杜甫还用他一生的▓实践、行为,用他的▓整个生命,来丰富、充实了儒学的▓内涵”。在对一些具体作品进行分析时,编辑也贯穿了这种认识。如《哀王孙》一诗,今人选本大多不选,或因诗中颇有歌颂帝王之语。但是□□在本书编辑看来,“杜甫的▓仁爱是□□一种深广博大之爱,本无需区分对象。安史乱起后诗人对无辜百姓的▓深切同情,以及对落难王孙的▓关切,都是□□其仁爱思想的▓具体体现”。这种认识无疑是□□十分深刻的▓。

责任编辑:袁思源
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